1999年央视春晚，宋丹丹和赵本山的小品《昨天今天明天》结尾，主持人让俩人用一句话总结内心感受。宋丹丹饰演的白云大妈没煽情，而是说了一句让观众捧腹大笑的话：

“我十分想见赵忠祥。”

这部小品里，“光荣下岗”、“薅得跟葛优似的”等密集的笑点，让观众笑得人仰马翻，也让人们感受到了改革开放20年后社会变迁的大时代背景。

在即将到来的21世纪，它像是一部集大成之作，延续了过去十几年喜剧反映时代特征的共识，也向未来强调了喜剧让人快乐的内核，以至于直到今天，这些经典还在不断被人重温、致敬以及重新演绎。

1990年出生的吕严，就是看着这些经典小品长大的新一代喜剧人。近日，他在腾讯视频《喜人奇妙夜》舞台上表演的喜剧《小品的世界》，就用一个个经典的小品梗，致敬了宋丹丹、黄宏等人，回忆杀瞬间将全场带回了那个熟悉的年代。

而在致敬经典的同时，吕严也进行了重新演绎。

在《小品的世界》故事里，一个有些神经质和幻想症的儿子，每天觉得自己生活在一个虚假的世界，就像电影《楚门的世界》一样，自己是一个被人秘密拍摄的主角，墙外才是真实的世界。这些荒诞的设定和夸张的表演，让很多生活在网络时代的观众，狠狠得到共鸣。

主持人马东说：“经典作品就是要不停地重新演绎，然后找到这一代观众共鸣的地方。”

经典，何以为经典

“俺叫魏淑芬，女，29岁，至今未婚。”

1989年，第一次上春晚的宋丹丹，在小品《懒汉相亲》里这句带着山东口音的自我介绍，成功引起了台下一个年轻人的注意，这个年轻人叫黄宏。看了宋丹丹的表演，黄宏打定主意要跟宋丹丹合作。

黄宏找到宋丹丹的时候，宋丹丹怀着7个月的身孕，拒绝了黄宏，可黄宏却说：“要的就是这个，你还省得往里垫枕头了。”

1990年春晚，两人合作的小品《超生游击队》一夜爆红，两人也一夜成名。此后几年里，这对黄金搭档给中国观众奉献了《手拉手》《小保姆和小木匠》《秧歌情》等一系列经典作品。

上世纪90年代，是喜剧的黄金时代，除了小品，还有《我爱我家》这样的大型情景喜剧，一经播出，就成了无法复制的经典。

1998年，作为中国第一代小品演员的陈佩斯退出了春晚，但观众为之怀念的同时，却并不感伤。因为从下一年开始，宋丹丹和赵本山两人，就将联手将小品带入一个全新的时代。

其中，1999年的《昨天今天明天》，更是建立了独属于二人的“白云黑土”宇宙，此后的《说事儿》、《策划》、《火炬手》，都是观众耳熟能详的经典。

那时候，小品的灵感来自生活，段子贴近观众。

1997年春晚的《三姐妹当兵》，孙涛靠一句“毛病”出了圈。“毛病”的创意，就取材孙涛真实的生活。以前在部队时，孙涛发现很多老兵都有口头禅，经常说某个人有“毛病”，他就有心记了下来，后来加入到了创作当中。

同样从生活中获取灵感的还有黄宏的《装修》，在创作这个小品之前，他家里刚刚进行了装修，自己亲身体验了一把农民工的生活。或许正因如此，他在舞台上的一瞥一笑，才让观众觉得自然而亲切。

但愉悦观众的背后，是这些喜剧人对自己的死磕。

1998年，陈佩斯和朱时茂最后一次上春晚表演《王爷和邮差》时，朱时茂的麦克风坏了。为了不让观众听出来朱时茂的声音变小，陈佩斯就一直挨着朱时茂演。下台后，陈佩斯大哭，他觉得呈现效果太差了。

这样的压力，不只是陈佩斯一个人感受过。

2005年春晚，“卖拐三部曲”最后一部《功夫》，范伟第一句台词就说错了，这次经历让他再也没勇气登上春晚的舞台。

黄宏的春晚小品《装修》在表演前，也出现过意外。

那年春晚，《装修》的上一个节目是刘德华的《恭喜发财》，原本的设定是，刘德华唱完后走向观众席握手，最后握到黄宏，跟黄宏来一段研究装修的对白后，黄宏顺势上场。

结果连续几次彩排后，整个春晚节目还是超时将近1小时。为了保证零点之前的节目精确控制在4小时，春晚剧组对所有节目时长进行了压缩，刘德华与黄宏的这段对话也全部被删。

2008年，演完《火炬手》后，赵本山更是大哭一场，说自己压力太大忘了很多词儿。

但与此同时，正是他们对自我的严格要求，成就了一个又一个经典作品。

黄宏的《装修》留下了“小锤40，大锤80”的经典梗，小品《钟点工》让人们记住了宋丹丹那句“太伤自尊了”，而孙涛的“我骄傲”延续到了2013年的小品《你摊上事儿了》，他开玩笑地说，保安这个角色形象，让他进各地的小区都方便了。

赵本山在一次采访中说：“我不敢说我那些东西都是精品，但是我每一次创作我都非常认真。”

很多东西变了 很多东西没变

1984年春晚，陈佩斯和朱时茂上场之前，剧组的人问他俩：“人家有相声、杂技、魔术，你表演的算什么？”

两人一商量说：“就叫‘小品’吧。”

此后30多年，小品在电视年代凭借着陈佩斯、赵丽蓉、赵本山等几代喜剧人的演绎走向繁荣，又在这些优秀喜剧人告别舞台后，逐渐回归平静。

很多东西变了。1998年，演完《王爷与邮差》后，11次登上春晚的陈佩斯告别了春晚舞台；2000年，赵丽蓉不幸与世长辞，只留下阵阵回忆。随后，冯巩、黄宏、赵本山、宋丹丹等一众优秀的相声和小品演员也相继退出春晚。

与此同时，观众也在不断发生着变化，从早年间的电视观众，到了如今在互联网时代长大的年轻人。

和父辈们不同，他们虽然告别了物质上的艰苦，却迎来了更多精神层面的烦恼和困惑。而原本40岁才开始承受的各种社会压力，也开始向下延伸到20多岁的年轻人身上。

与之相伴的， 还有人们观看喜剧的方式。90年代，电视取代图书、报纸，成为最普遍的传播媒介。

而进入21世纪后，互联网、移动互联网的先后兴起，彻底改变了观众看视频的习惯，尤其是视频平台的兴起，一方面替代电视成为人们观看喜剧的主要方式，另一方面也让除了小品之外的情景喜剧、sketch、脱口秀、漫才、默剧等更多喜剧类型开始萌发和活跃。

但也有些东西始终没变。就像无论任何时候，优秀的喜剧都能准确反映当下时代中的人的情绪。

改革开放初期，马季、姜昆等人在相声里随口一句就能针砭时弊；到了电视盛行的90年代，赵本山用通俗化的小品表演，将普通市民阶层的生活搬到荧幕上；而到了今天，在这个充满挑战和压力的内卷时代，《喜人奇妙夜》里的新一代喜剧人用荒诞和快节奏的sketch表演，充当着年轻一代的心灵解药和情绪调和剂。

一代人有一代人的喜剧

喜剧人大锁的作品《熬人奇妙夜》，像是把摄像头安在了当下熬夜年轻人的头顶上，让我们看到，在每一个熬夜的晚上，身体中掌管睡眠的神和掌管熬夜的神，是如何进行着一场声势浩大的战役。

一边是夜宵、手机、短视频、前任微博的诱惑，一边是对自律、快速入睡的渴望，前脚刚安慰自己“工作那么辛苦，晚上吃点儿夜宵犒劳一下自己有错吗？”，后脚一个声音就冒出来说：“再这么熬下去黑眼圈又大了。”

这种持续的内耗和纠结，让白天献给工作、只有晚上几小时才属于自己的打工人狠狠共情。

而女生组合孔令美、于莎莎、郭甲醛表演的《年终大奖》，则是抓准了职场中老板和员工的紧张关系，用一个“老板和员工当朋友”的设定，让弹幕的打工人直呼“窒息”。

里面的许多细节都让人感觉在照镜子，比如老板口头上说跟员工做朋友，但一举一动都是老板的架子，而员工的心情像过山车，在惊喜和惊吓中反复横跳。此外，发朋友圈屏蔽老板、背着老板和同事建“老板不合群”等情景，无一不是职场打工人的真实写照。

到了吕严、何欢、邓帅的《小品的世界》，更是借吕严扮演的“儿子”之口，对当下的事物吐槽了个遍，像是“十几亿中国人找不到几个会踢球的”、“篮球也快了”、“2024年了哪儿还能分房子呀”、“一切都很小品”、“我好像煽了一个大情啊！”，每一句台词都能让观众会心一笑。

和90年代那些优秀的喜剧人一样，在这些看似轻松自然的笑梗背后，喜剧人付出了很大的心血。

喜剧《断片山》，就通过两个登山者的形象，讲述了喜剧演员闫佩伦和张祐维在喜剧表演道路上的艰辛历程。

两人参加节目曾多次在首轮被淘汰，但如今却一直留在舞台。原因就是一个最简单的对喜剧的热爱。正是这样一个信念，让两人屡败屡战，哪怕是给别人做助演也要坚持在喜剧舞台的一线，可以说像极了作品中“山顶上的那两个傻子”。

吕严等人也曾谈起创作《小品的世界》的初衷，他说自己和另外两位演员，都是看着宋丹丹、黄宏的表演长大的，自己的喜剧观、价值观都深受影响。因此每当看到那些经典形象、经典梗出现时，自己都会发自内心的感动。而这次选择致敬，原因也很简单，就是“我们很爱（小品）这个东西。”

《小品的世界》临近结尾处，有这么一幕：

当眼前的“门”开始落下，“黄大锤”准备抡起大锤砸墙时，饰演“妈妈”的演员邓帅，从“黄宏”饰演的“黄大锤”手里接过大锤，准备自己来砸。然后，她摘掉头套，卷起袖子，坚定地看着前方，用力挥起了臂膀。

一句弹幕飘过：“明明是一个虚拟的门，但感觉有东西破出来了。”

这一刻，像极了《喜人奇妙夜》给观众传达的声音——

笑声永不止步，喜剧永远奔流向前。